小宝贝几天不见紧了许多 经典片

没想到，小宝贝几天不见紧了许多现在才认真的把这部片看完了。这部电影对于我太特殊，它是目前为止唯一一部全程在我家乡取景的院线片。片中景色里的一草一木我都似曾相识，小宝贝几天不见紧了许多里面扮演童年刘烨的那个小演员叫王宇，小宝贝几天不见紧了许多是我小学同学。观影中途好几次落泪，“山里的人为什么愿意呆在山里面？就像脚在鞋里面，舒服”。 父子情可以说是所有的情感中比较难打动我的一种，因为我父亲几乎伴随了我成年前的每一个阶段，被圈养大的孩子都很向往山外面的世界。而片中的儿子虽然跟我一样是独生子，但居然从没被父亲揍过，令我嫉妒不已。父子俩借住在外村村民的家中时，儿子睡觉会钻到父亲的怀里去，这对于我更是不可想象的事情。我14岁时，小宝贝几天不见紧了许多由于家里来了客人，被迫跟父亲同睡一床，一夜无眠的情境，我这辈子也忘不了。 片尾，儿子一个人背着沉重的邮包走在山路上，孤独、坚定。

一口气看完了第一季，小宝贝几天不见紧了许多整体比我想象的好，但是节奏真的好奇怪啊，转场也太生硬了，而且真心不喜欢戴沐白的模型，感觉一点都不好看……

挺不错的，至少算是制作精良。和温子仁比就算了，毕竟温子仁是个鬼才。只能说有几处还是可圈可点的吓人，小宝贝几天不见紧了许多作为恐怖片算是过关了。不过最后某人兔死狗烹似的结局真的大丈夫？

“平静的农民往往最潜藏着癫狂的反抗”，挪到哈内克的镜下，普通生活不加一丝溢满或是减少的中产家庭同样如此。地铁、超市、街道、工作场所等以空间为单位的流动是将这种符码印刷在自我身上的过程，符码带来的情绪，藉由哈内克的冷漠无言拍摄也逐步产生平静中的无形强压。时间是一种催化剂，配合空间移步在片子的任何面向中都实施禁锢。一室之内的行为表现承继布列松的“身体语言”，然而布列松的语言是漂亮与流畅，小宝贝几天不见紧了许多甚至身体能举止出力量和希望，而哈内克在屈服这种工整。 开片与结尾达成了“一惊、一乍”。横移长镜头诚如片名似浮世绘一般铺陈展开，中产、移民、黑人、农民四个群体随着移动和合展露。结尾跟随移民女人重新“浮世”，横的坐标永远单向，有那么一点深入进纵坐标——试探浅尝辄止，仍要在景深中出离，重新浮在表面游走。

作者一路将自己偏激的心态走到底，小宝贝几天不见紧了许多终于悲剧。